Smrt Uda Kiera: Legenda evropskog filma koja je pomerala granice

Nemački glumac Udo Kier preminuo je u nedelju ujutru u bolnici u Palm Springsu, potvrdio je njegov partner, umetnik Delbert McBride. Imao je 81 godinu. Uzrok smrti nije objavljen.

Kier iza sebe ostavlja filmografiju sa više od 250 ostvarenja i gotovo šest decenija karijere koja je povremeno pokušavala da se uklopi u očekivane okvire, ali ih je svaki put razbijala njegovim neobičnim magnetizmom.

Rođen 14. oktobra 1944. u Kelnu, u bolnici koju su savezničke snage bombardovale odmah po njegovom rođenju, Kier i njegova majka morali su biti izvučeni iz ruševina. Ta dramatična tačka njegovog dolaska na svet kao da je odredila sve što će uslediti: karijeru na ivici, uvek napregnutu, ponekad drsku, ali zapanjujuće lucidnu.

Kier nikada nije pripadao širokoj publici — niti je želeo. Prve zapažene uloge ostvario je u filmovima Flesh for Frankenstein (1973) i Blood for Dracula (1974), Warholovim produkcijama u režiji Paula Morrisseyja. Nije bio samo krvopijski aristokrata, već glumac koji je u monstrumima pronalazio groteskno komične, gotovo kabaretski teatralne nijanse. Oba filma predstavljala su subverzivnu, senzualnu reinterpretaciju klasičnih holivudskih čudovišta, a Kier je donosio istovremeno zastrašujuće i komično neuspešne likove.

Nakon toga nije stajao. Sarađivao je s autorima koji su voleli da pomeraju granice: Rainer Werner Fassbinder, Dario Argento, Werner Herzog. Najdublji trag ostavio je u radovima Larsa von Triera. Osim filmova The Idiots, The Boss of It All, Antichrist i The House That Jack Built, Kier se pojavio u svakom Von Trierovom filmu počevši od Epidemic (1987), uključujući Breaking the Waves, Dancer in the Dark, Dogville, Melancholia i Nymphomaniac. Za Von Triera, Kier je bio više od glumca — bio je simbol evropskog arthouse podzemlja koje je s njim izranjalo na površinu.

Početkom devedesetih, Von Trier je na Berlinalu upoznao Gusa Van Santa, koji mu je pomogao da dobije američku radnu dozvolu i SAG karticu, otvarajući mu vrata nezavisnog filma u SAD-u. Van Sant ga je američkoj publici predstavio 1991. u filmu My Own Private Idaho, gde je igrao uz Rivera Phoenixa i Keanua Reevesa. Uloga je bila mala, ali dovoljna da stekne status figure i na američkoj nezavisnoj sceni.

Kier je jednom sažeo svoj opus: „Sto filmova je loše, pedeset možete gledati uz čašu vina, a pedeset je dobrih.“ Mogao je igrati u remek-delima i u potpunim promašajima, ali nikada nije bio nevidljiv. Često je govorio: „Negativac je lik kojeg ljudi pamte.“

Madonna ga je toliko cenila da ga je angažovala u knjizi Sex (1992) i spotovima za „Erotica“ i „Deeper and Deeper“. Pozajmljivao je glas video-igrama poput Command & Conquer: Red Alert 2 i nekoliko igara iz serijala Call of Duty. Otvoreno je govorio o svojoj homoseksualnosti: „Nikada me nisu pitali o seksualnosti. Možda je bilo očigledno, ali nije bilo važno. Bitna je bila samo uloga. Dok sam radio dobro, nikog nije bilo briga.“

Njegov poslednji film bio je The Secret Agent Klebera Mendonçe Filha, neo-noir politički triler i jedan od favorita ovogodišnjeg Cannesa, u kojem je igrao Jevrejina koji preživljava Holokaust.

Udo Kier nikada nije bio glumac za masovno gledalište. Bio je za one koji veruju da film može biti subverzija, a gluma čin rizika. Biti monstrum na ekranu za njega nije bila stigma, već hrabrost. Ostavio je za sobom filmove koji se pamte i uloge koje niko drugi nije mogao da ponovi.